跳到主要內容

「殺警.弒母案」沒有他們,只有我們

 

沒有他們跟我們,就只有我們(There is no them and us,it is just us )



 

嘉義殺鐵警案、弒母剁頭案的判決,台灣社會充滿著躁動的氛圍,有人大肆抨擊司法判決嚴重背離民情,揭示法律無法明確的那條界線,台灣建立司法精神鑑定體制,確實有其重要性及迫切性。

 

讀完英國犯罪心理凱利戴恩斯的《一個司法心理學家的告白》,這位長期在英國警方偵辦重大案件中擔任諮詢的司法心理學家,將心理學的科學方法運用在司法程序中的當事人,探究其心理現象的發生與發展,讀完書中她分享的11起個案,回頭看台灣有三大問題,包括司法心理鑑定程序未完備,避免對被害者的「異化」及檢視極端行為成因強化預防。

 

凱利戴恩斯認為司法鑑定不應僅以是否患有精神疾病而論斷是否免責,還會判斷因為疾病導致多少認知(理性)缺損,她在書中揭露曾經遭遇恐怖情人,也曾經長時間遭受到一名陌生男子的跟蹤騷擾,但是在接觸與長期遭受家暴而殺夫的犯人,或跟蹤騷擾甚至犯下殺人的犯人,不管有多強烈的感同身受,鑑定時都就針對個案鑑定,不能參雜個人的經驗與偏見。

 

凱利戴恩斯接受英國警方委託,可以看出其鑑定架構會有許多步驟,不只是訪談犯人,整理資料,還會去瞭解犯人過去及成長史,親友互動所形成的人格特質,犯案時又是什麼樣的壓力觸動人格特質中的危險因子,以及犯人在犯罪後如何去看待自己的犯罪行為,才是一份完整的司法心理(精神)鑑定報告

 

台灣這幾起鑑定案件,精神科醫師或許沒有參雜個人情感,但遭受責難原因在於,僅是判斷兇嫌有無罹患思覺失調症等精神疾病,報告中並未如同凱莉戴恩斯的鑑定架構,以判定兇嫌在犯行時跟之後的心理狀態,顯示台灣在此領域的訓練跟學養明顯不足,當法官僅以鑑定者所提論點而免兇嫌刑責,以致於判決結果會引發社會軒然大波。

 

「他們」、「我們」的二分法,是凱莉戴恩斯在這本書給讀者的另一個省思。每次遇到難以理解的犯行,多數人第一反應是「這些人究竟有什麼毛病?」,會將這些人「異化」稱為瘋子或壞人,但是對「這些人」中的某些人,反而提供了方便的標籤,可以躲在裡面,甚至合理行為,懷疑自己沒有得救的機會。

 

這種「異化」還常對被害人這麼做,誰誰誰因為太天真、太軟弱、太愛亂來自作自受,才會被當成攻擊目標,社會易將被害的痛苦視為另一種「病態」,當被害人被貼上疾病標籤,常使得悲劇無限輪迴,有一天被害人可能變成加害人,但社會還是只會問「你們是怎麼了?」。

 

凱莉戴恩斯認為社會對於犯罪者不該是二分法—我們是好人,他們是我們的反面。如果以這種方法在心理上與「他們」區隔開來,將「他們」非人化,將「他們」視為怪物,可能產生很多危險,其中最大問題是看不到危險就在「我們」身邊

 

不要再問「他們有什麼毛病?」,而是「我們整個社會發生了什麼事?」。沒有人天生就是壞人,有人天生就是受害者,而是很多影響「我們」的因素,政治與經濟因素可能導致的被剝奪權利或能力,種族主義或性別主義導致的歧視與偏見,甚至媒體也會成為暴力的推波助瀾者,其他像是法律、文化都有深層影響。

 

正如同凱莉戴恩斯所說,她分享的故事中,每個人受犯罪影響的方式都是獨特的,加害者或被害者都有不同的樣態,每個人都有自己的故事,只是故事都是可以改變,預防永遠勝於治療,每起案件應檢視極端行為成因,更多理解與溝通,才能避免憾事一再發生。

 

留言

這個網誌中的熱門文章

《朝鮮驅魔師》親中與扭曲史實 第一部遭南韓人民請願停播寫入「歷史」

  南韓人民真的很威,不只讓陷入醜聞的前總統朴槿惠彈劾下台,現在又對扭曲史實又親中的電視劇《朝鮮驅魔師》以連署方式抗議,逼得20多家廣告商撤下贊助,只剩下1家廣告商,所屬SBS電視台也不得不宣布停播。 3月22日在南韓首播的《朝鮮驅魔師》第一集全國收視率就高達將近10%,是當日收視最高的節目,但是為什麼僅僅播兩集就播不下去?主要是劇情中將真實歷史人物—朝鮮太宗李芳遠,塑造成一個殘暴會無辜殺害全村人民的暴君。 但是,李芳遠的歷史評價是一位非常有作為的明君,登上王位後積極推行改革,是建立朝鮮王朝非常重要的人物,在朝鮮歷史定位是非常有作為的君主。李芳遠在歷史上並非權力欲望強烈的人,甚至在仍然健康的情況下,禪讓王位給其他人,也因此在其過世後並封為太宗。 《朝鮮驅魔師》的編劇朴繼玉嚴重扭曲史實並非第一次,她的前一部作品《哲仁王后》同樣也曾引起很大風波,因為戲中的主角哲宗,歷史記載其在位期間,不只縱容外戚干政造成朝政腐敗,而且很多作為造成民不聊生,後世對其評價多是優柔寡斷、沈迷酒色,可是在《哲仁王后》卻塑造哲宗是個武藝跟學識都很豐富的人,卻因為太后垂簾聽政而不得志。 上次將昏君變成明君,雖然一樣引發很多民眾抗議,但是越是抗議反而衝高這部戲劇的收視率,甚至成為播出的電視台TVN歷史收視率擠進前十大的電視劇,也許朴繼玉因為《哲仁王后》的成功,食髓知味再度以嚴重扭曲史實的方式編寫《朝鮮驅魔師》,卻沒想到民眾不再買單,把昏君寫成明君還可以忍受,但明君卻變成殘暴殺光人民的暴君,不再容許這種嚴重扭曲史實的戲劇播出。 另一個讓南韓人民無法忍受的是,《朝鮮驅魔師》在第一集出現太多中國元素,明明是在演朝鮮王朝,卻出現妓院是中國風格,更離譜是王室招待貴賓的食物不是韓食,而是月餅、皮蛋及中國酒等。民眾認為這不是編劇真的對歷史完全沒有任何概念,就是過度的中國置入性行銷。 其實最近幾部熱門的連續劇如《黑道律師文森佐》、《女神降臨》都有出現並未在南韓販售的中國食品,比這次《朝鮮驅魔師》有更明顯的置入性行銷,但是這次南韓人民會這麼反彈,是因為這是一部歷史劇,扭曲史實還要置入中國元素,讓他們無法再忍受下去。 《朝鮮驅魔師》激起人民向青瓦台請願,到3月25日已有18萬5000人連署要求停播,若達到20萬人連署,青瓦台就必須對此做出回應,不過在青瓦台還沒回應前,原本這部被看好的戲續,吸引包括三星、LG等2...

傲慢與偏見的「權勢性交」悲劇

前陣子新北市政府衛生局林姓職員疑似遭到前長官性侵,悲憤輕生,被害家屬跟部分婦女團體上周開記者會,呼籲加重利用權勢性交的罪責,但是加重罪責有嚇阻作用嗎?如果無法扭轉司法系統鮮少不引用此法條的「偏見」,放下「傲慢」提出具體的定義釐清,真正體會被害人的苦與痛,再重的罪責也是徒然,只是讓這種悲劇一再上演。   「權勢性交罪」是指《刑法》228條「對於因親屬、監護、教養、救濟、公務或業務關係服從自己監督之人,利用權勢而姦淫或為猥褻之行為者,處五年以下有期徒刑。」,是針對加害者與被害者有從屬上的關係及權力不對等的情況,以「不對等」的關係,讓受害者不敢反抗,因此表面上貌似合意的性行為,實屬於妨害性自主範疇的違法行為。   「權勢性交罪」是在補《刑法》221條「強制性交罪」、222條「加重強制性交罪」的不足,因為社會上太多所謂的「合意的性行為」,其實都是來自於「權威」的壓迫,很多「長」字輩的上司下屬關係,或是師生、僱傭關係,因為可能牽涉到職場前景、學業成績甚至是生計問題,導致被害人在當下無法表達明確的反抗或拒絕,在看似合意的情況下發生性行為。  過去案例也可看出,權勢也能夠營造出一種讓受害者以為受到同情或是保護的情境,導致許多陷入權勢性侵的受害者,初期會因為感恩或是誤以為對方是真的很照顧人的長輩而陷入,等到加害人一再得逞,現出原形,被害人恐已深陷其中,傷害,難以復原。   因此「權勢性交罪」跟「強制性交罪」最大不同,後者是看「是否違法當事人的意願」,前者則是有無「利用權勢」,而非意願,「雙方合意性行為」下其實隱藏很多對被害人的陷阱跟「另類脅迫」。 類似新北市政府林姓職員的憾事,即使將現有刑責最重5年,提高到跟強制性交一樣的7年,除了「彰顯」此罪跟強制性交罪一樣可惡,但是對於「嚇阻」犯罪根本沒有實際幫助。   前幾年作家林奕含過世,她過去被誘姦一事,司法系統即未援引「權勢性交」判決,而以合意性交處理,司法系統對「權勢性交」的偏見盲點,導致很多像林奕含筆下的「房思琪」,只能躲在暗處,不敢訴說,也不敢揭發。   2018年監察院委員王幼玲、楊芳婉等有一份調查報告顯示,2007到2016年這十年來,依權勢性侵定罪者僅有115件,平均每年只有15件,且被告定罪的刑期,平均只有6個月...

日新戲院落幕 那些年風光一時的西門町電影院

  2020 年 9 月 9 日日新威秀電影院熄燈,原址預計改建大型複合式商場,對從小在西門町長大的我而言,感傷的不是西門町沒有「威秀」,而是一家曾象徵 70 、 80 年代西門町繁華及電影業蓬勃發展的老牌龍頭戲院落幕。西門町最風光時曾有 37 家戲院,如今光環褪色,只剩 7 座影城,不勝唏噓。 日新戲院落幕 老一輩的台北人要看電影,一定會來西門町:因為最新電影都在西門町撥放,才在全台其他地方上映,早期的西門町電影院的風格就是「大」,一個廳可以選擇坐在樓上或樓下,最大的是位於武昌街的台北戲院有 1800 個座位,樂聲跟新世界戲院都超過 1600 個座位,國賓、豪華、日新、萬國、新聲、中國也都約有 1500 個座位規模。   正在上映電影會稱為院線片,是因為早期發行的電影公司都會和電影院結合, 變成一個「統一品牌」排片的機制,並且會選一家代表性的電影院掛名,稱為龍頭戲院,早年龍頭戲院幾乎都西門町,記得在國片 ( 港片 ) 最興盛的時代,要看中影的電影就在中國 ( 戲院 ) 院線、邵氏在大世界、嘉禾在台北,新藝城 ( 龍祥 ) 在新世界、學者在萬國。   1985 年雷根主政的美國,電影輸出協會以 301 條款控訴案為要脅,要求台灣取消外片配額及開放外片拷貝,開啟美國電影在台灣電影市場的強勢獨佔地位,奠定以撥放外片為主的國賓戲院龍頭地位,當時設備較新的獅子林等電影院也都以放外片為主,甚至大世界與邵氏解約後也轉為撥放外片,國片 ( 港片 ) 與美片的形勢逆轉,原本經營國片的戲院也逐漸沒落。 西門町星聚點是大世界戲院舊址 記得小時候在西門町生活,最開心就是爸媽或阿姨帶著我去大世界看電影,那時年紀小坐在爸媽腿上伸長脖子看著狄龍、傅聲演的邵氏武俠電影一點都不嫌累,高中時雖然已經不住在西門町,但因為約會在西門町看場電影就是「潮」,而且最具代表的就是國賓戲院,在國賓約會看場美國電影變成是種流行。   因為美片取代國片的地位,國賓、樂聲、日新 3 家撥放外片為主的龍頭,其他大戲院為求生紛紛改建,將原本一廳樓上、樓下兩層的格局拆成兩間戲院,像是新世界、中國、大世界、豪華、台北都改為龍廳、鳳廳或是金廳、銀廳,西門町的大戲院就只剩下上述幾家撥放外片的龍頭戲院。   武昌街二段稱為電影街,是因為戲院最風...